北野武抬起头，嘴角带着那种典型的丶像是要笑又没笑的弧度。

「他在讲座上说，文学不能改变世界，但能改变人。我听完那句话之后，觉得它该被刻在电影开头。」

他刻意停顿了一下，为了让那群记者有时间反应，随后他接着说道：「我拍电影这段时间，看过太多假象。那些装模作样的艺术家」，骂他太现实，骂他不够诗意」。可问题是你们诗意了几十年，这个国家有变好一点吗？」

会场鸦雀无声，连相机的快门都忘了按。

所有记者的心里只有一个念头：实在是过于炸裂。

太炸裂了啊！

他继续说：「白鸟写的不是社会，是人。人是社会最小的单位。你写好了人，就比任何政策都要有用。

「那些骂他的人，说他太乾净」丶太自觉」，我倒觉得，那说明他们自己太脏，太自卑。」

会场有人忍不住笑出声，又马上止住。

北野眼神扫过去：「笑没关系，反正这话本来就该说。」

朝日的记者给出了一个干分漂亮的助攻：「那您认为电影呢？电影是否也该像白鸟先生的文学那样，回到现实？」

北野点点头：「当然。《菊次郎的夏天》不是奇迹的故事，是普通人之间的小善。那种东西看起来没什么意义，可我拍它，就是因为白鸟让我明白，所谓温柔，本身就是一种抵抗。」

台下有个年轻记者问：「北野先生，您和白鸟央真私下有联系吗？他知道您要在记者会上谈他吗？」

北野武微微一笑，这种事情当然不能说。

不过他今天除开是官宣《菊次郎的夏天》这部电影之外，还有就是给白鸟央真站台的。

所以他换了一种说法。

「他当然不知道。我也没打算提前说。我只是想告诉他，继续写。有我在，电影会帮他把那些文字说得更远。」

北野武的语气里没有任何玩笑。是那种久违的丶近乎庄重的语气。

虽然北野武很想笑，不过他知道，在这个时候他就是严肃的。

不出他的预料，第二天，日本所有媒体几乎同时登出这场记者会的报导。

「北野武：白鸟写人，我拍人。我们在做同一件事。」」——《朝日新闻》

「北野武公开力挺白鸟央真：「温柔是最强的现实主义。」」———《读卖新闻》

「文学与电影的联盟——北野武与白鸟央真并肩。」——《每日新闻》

三天后，《菊次郎的夏天》发布正式海报。

这样一部作品在风暴当中出现。

白鸟央真坐在窗前，桌上摊着几份报纸。

北野武的照片丶他那句「温柔是最强的现实主义」，被红笔圈出。

森敲门进来的时候手上也是拿着一份同样的报纸：「你看新闻了吗？北野又提你。」

白鸟淡淡道：「我看了。」

「你不惊讶？这可是不一样的概念噢，人家那可是电影圈，跨行业的支持————不容易。」

白鸟挑了挑眉毛，「有的人靠争论维持存在，有的人靠创作证明存在。北野武是后者。只有他真的听懂了我那句话。」

窗外，东京的霓虹闪烁。

街对面的大屏幕上，《菊次郎的夏天》海报在缓缓转动。

白鸟央真嘴角微微翘起，接下来就让《菊次郎的夏天》屠杀整个日本的电影界了。

名誉不名誉的无所谓，白鸟从来不在乎这些事情。

他想要的并不是百家争鸣，而是一个人的强势镇压。